Kesköö Pariisis Tegemist on kaunilt üles võetud filmiga, mis on võitnud paljude vaatajate südamed. Kindlaksmääratud režissööri Woody Alleni lavastatud film võitis parima režissööri Oscari ja pälvis mitmeid nominatsioone teistele auhindadele. Kesköö Pariisis see on ainulaadne võimalus näha suurepäraseid näitlejaid taasühinemas.
Da Tom Hiddleston ja Kathy Bates on loonud Marion Cotillard Filmisõbrad leiavad sellest filmist palju oma lemmiknäitlejaid. Kunsti- ja kirjandusfanaatikutel on ka võimalus leida erinevaid detaile suurte kultuuriesindajate loomingust ja elust.
Filmitud tulede linnas Pariisis Kesköö Pariisis see on visuaalsest vaatepunktist uskumatu toode. Valguse ja varju mängud muudavad kaasaegse Pariisi 1920. aasta Pariisiks. Film taasloob palju 1920. aastate sümboolseid kohti, kuhu kogunesid suured mõtlejad ja kunstnikud. Kahtlemata Kesköö Pariisis see tekitab sinus soovi kohvrid pakkida ja Prantsusmaale lennata.
Kesköö Pariisis süžee
Gil Pender on Hollywoodi kirjanik. Kuigi tema töö on võimaldanud talle teatud majanduslikku õitsengut, ei piisa sellest tema vaimu jaoks. Gil igatseb rohkem millegi järele, mida ta pole veel leidnud. Kui ta ja ta naine reisivad Pariisi, soovib Gil kogeda linna romantiliselt. Mööda sildu jalutades tähtede all veini juues... Tema abikaasal Inezil on aga teised plaanid.
Ühel õhtul, kui Gil läheb välja öisele jalutuskäigule, annab Paris talle uskumatu võimaluse. Mingil maagilisel viisil transporditakse Gil 1920. aastate Pariisi. Seal kohtub ta kõigi hetke suurte artistidega. See sünnib sõprus Hemingwayga ning ta kohtub Salvador Dalì ja Pablo Picassoga.
Kesköö Pariisis unenäo idealiseerimine
Kui 1920. aastatel elab Gil unistust, mille ellujäämist ta ei kujutanud ettegi. Ta on alati soovinud isiklikult kohtuda kunstnikega, keda ta imetleb. Ammu enne ajarännakut oli Gil idealiseerinud 1920ndaid, mida ta pidas kuldseks ajastuks.
Kujutage ette seda ajastut kui kunstide õitseaeg kirjandust ja kultuuri üldiselt. Sellel fantastilisel ajastul kohtub Gil naisega, kes ta vallutab: Adriana. Ta armub temasse ja sellesse, mida ta esindab: selle ajastu kultuuriellu, mida ta idealiseerib. Gil mõistab aga, et elab illusioonis, kui ta ja Adriana viiakse minevikku.
Nii nagu neil algselt õnnestus 1920. aastatel kohale jõuda, saadeti Adriana ja Gil 1890. aastasse. Seal kohtusid nad Toulouse-Lautreci, Paul Gauguini ja Edgar Degasega. Kui Adriana tunnistab, et see on tema lemmikajastu, naeravad kolm maalikunstnikku põlglikult. Kolmik arvab, et kuldaeg toimus palju varem.
Alles siis mõistab Gil, et tema elu põhineb nostalgial. Ta saab ka aru, et me kõik teeme seda mingil moel. Ja seda seetõttu, et olevik on segane ja meile jääb mulje, et minevik pole mitte ainult parem, vaid ka lihtsam ja õnnelikum.
Kahte tüüpi nostalgiat
Gil Pender näib kogevat filmis kahte tüüpi nostalgia . seotud isiklike kogemuste ja mälestustega.
See on esimene nostalgiatüüp, mis paneb Gili nautima reisi mineviku Pariisi. Kuid just isiklik nostalgia sunnib teda olevikku tagasi pöörduma.
Paul Bates ütleb filmi teatud hetkel, et nostalgia pole midagi muud kui valusa oleviku eitamine. See on iha a minevik (hiljutine või kauge) ja see tekib siis, kui te ei tunne end olevikus hästi.
Nostalgiat võib tõlgendada kui kaitsemehhanismi, mis võimaldab halbu kogemusi (vähemalt ajutiselt) eitada. Tegelikkuses on see üldiselt idealiseeritud fantaasia. Teisalt saab nostalgiast üle vaid siis, kui tunnistame, et oleme selle idealiseerinud.
Peame analüüsima igatsetud ajastut kui perioodi, millel oli ka negatiivseid külgi. Nii suudab Gil ära tunda, et 1920. aastatel olid omad halvad hetked ja praegune ei ole alati nii halb.
Tagasi olevikku
Kesköö Paris s see ei kujuta nostalgiat ainult negatiivse valentsiga tundena . Allen ütleb meile, et minevik pole midagi muud kui fantaasia. Samal ajal pakub see meile väikest põgenemisteed selles.
Möödunud ajastutesse ankurdatud elamisel pole eeliseid. Selle asemel saame oma elu muuta ja jõuda lähemale sellele, mis meid kõige enam rahuldab ja mis on meie fantaasiates.
Gili puhul otsustab ta seda teha olevikku tagasi pöörduda ; ta jääb Pariisi ja alustab oma uut elu kirjanikuna. Fantaasiad ja nostalgia võivad aidata meil tuvastada aspekte, millega me rahul ei ole. Piisab nende tuvastamisest, et muuta meie elu suunda selles suunas, mida me tegelikult tahame.
