Norman Bates on kinoajaloo ühe ikoonilisema ja kuulsaima filmi peategelane: Psühho (1960) Alfred Hitchcocki kohta.
Norman Batesi lugu on sügavalt võigas ja südantlõhestav. Isegi kui tuntuim versioon on Hitchcocki oma, tuleb seda meeles pidada ka tegelikkuses film on inspireeritud Robert Blochi samanimelisest romaanist . Ja omakorda põhineb Norman Batesi tegelaskuju tapja Ed Gein .
Võttes kasutusele selle puhta terrori mustvalge maagia, mis 20. sajandi esimesel poolel kinodes üle ujutas, kaugeltki mitte kõige aktuaalsemast ja kommertslikumast versioonist, siseneme maailma, mida vaid Hitchcocki taoline meister suudab sellise täpsusega maalida.
Anthony Perkins e Psühho
Maailm, kus hirm on meie kujutlusvõimes, pingetes ja ettepanekutes… Psühho see andis meile ajalukku jäänud stseene, mis on muutunud terrori par excellence esituseks. Ja ta andis meile Norman Batesi mõrvar, kes meid lõpuks lummab, paelub meid ja paneb meid taas kinomaagiasse uskuma.
Pärast edu Psühho Anthony Perkinsi karjäär võttis teistsuguse suuna, mis päädis ta igaveseks Norman Batesi tegelaskujuga.
Näis, et kõik tahavad filmi edust kasu saada linastus mitu järge, milles Perkins tegelaskuju ümber tõlgendas ja oli ka režissöör .
Psühho tähistas seega õudusfilmides enne ja pärast ning avas ukse uute teemade uurimisele ja inimmõistuse uurimisele. . psühhoanalüüsi mõisted filmile justkui unenägu või luuletus. Psühho ta kehastab meisterlikult Norman Batesi perversset meelt.
Ema, sümbolid ja psühhoanalüüs
Hitchcock jätab jäljed sellest, mis Batesi motellis tegelikult juhtus. Alates noore Marioni saabumisest tajume, et midagi on valesti, et Norman Batesis on teatud veidrus.
Film on omamoodi sümboolne mõistatus, mis annab vihjeid peategelase meeltes elavale pimedusele . lapsepõlve trauma .
Norman Bates: Linnud
Kuidas Bates Hitchcock kaotas lapsena oma isa ja tema ema muutus a despootlik naine . Ta kannatas ka foobia all lindude vastu, mis oli kogu filmis esinev element, oodates režissööri järgmist filmi: Linnud (1963).
Lind seostub jumalikkuse, ennustamisega ja samas vabadust äratava figuuriga. Vabadus, mis Batesil täielikult puudub .
Linnud, keda filmis näeme, on surnud topis. Neilt on võetud igasugune märk nende endi vabaduse jõust. Nad on liikumatud ja omandavad negatiivse varjundi.
Lindude viited ei lõpe sellega. Marioni perekonnanimi on Crane (inglise keeles crane) ja pärineb Phoenixist (phoenix). Õhtusöögi ajal räägib Bates Marioniga lindudest, mida ta toppis ja siis ütleb talle, et ta sööb nagu lind. See ühendus ei ole juhuslik alates aastast släng Ameerika sõna lind seostatakse naiselikkusega.
Marion on võluv naine ja Norman Bates tõmbab temasse. See eeldab ohtu emakujule, kes peab järelikult hävitama oma rivaali .
Oidipuse kompleks
Oidipuse kompleks on Batesis olnud lapsepõlvest saati. Kui isafiguur kaob, muutub liit emaga üha tugevamaks, sidudes ka temaga libiido. .
Tunneme, et tema ema võis Batesi seksuaalselt ära kasutada, ja näeme, et ta avaldab tema vastu segaseid tundeid. Ühest küljest tunneb ta viha, kuid ei suuda vabaneda selle ohvrist obsessiivne sõltuvus . Samal ajal aga, kui ema loob romantilise suhte teise mehega, ei suuda Norman teda kaotada ja elimineerib seetõttu oma rivaali.
Kogu filmi jooksul näeme lugematuid stseene vett peegeldavatest peeglitest. Vesi on teatud seksuaalse varjundiga ja kuulus dušistseen sisaldab lisaks mõrva kujutamisele tugevat sümboolset laengut, mis on seotud seksuaalse ihaga .
See pole kaugeltki ebameeldiv, vaid sisaldab komponente, mis muudavad selle soovitud stseeni. Vihm tähistab ka Batesi ja Marioni esimest kohtumist ning ennustab samal ajal eesootavat.
Norman Batesi selgitus oma käitumise kohta
Norman Batesi maja
Norman Batesi maja võib tõlgendada ka psühhoanalüütilisest vaatenurgast, kuna see on jaotatud kolmele korrusele nagu Freudi kehtestatud tasemed .
Kolmas korrus vastab ülemisele kohale, kus näeme Batesi ema varju; teine egole, kus Bates projitseerib näilise normaalsuse kuvandit teiste ette. Lõpuks jõuame keldris teadvuseta kohta, kus Bates ja ema sulanduvad, kus puudub tsensuur, kus puhkab ema surnukeha.
Maja struktuur ja sisustus paljastavad selle olemuse, mis sarnaneb selle olemusega . Avastame seda vähehaaval ja viimane korrus, mida näeme, on kelder, kui Norman näitab end emana ja me avastame tõe.
Filmi haripunkt saabub siis, kui psühhiaater vaatab Batesi juhtumi läbi; ta selgitab, et Norman pole Norman, vaid tema ema.
Ema armukadedus
Armukadedus võtab Normani enda valdusesse, kui tema ema alustab suhet teise mehega. See armukadedus koos tema hapra mõistusega muutub patoloogiliseks ja viib ta täieliku irratsionaalsuseni, mis kulmineerub tema ema ja tolle armukese mõrvaga.
Norman, kes ei leppinud naise surmaga ega suuda temast vabaneda, eemaldab oma ema surnukeha ja hoiab seda majas. Tema vägivaldne isiksus ja rõõm surnuid elus hoida on ilmne tänu tema kirele topisteliste lindude vastu.
Süütunne ja suutmatus oma surma leppida muudavad Normani emaks . Mõistus hakkab dissotsieeruma, kuni see esitab kaks täiesti erinevat isiksust: ema ja Norman.
Ülev viimane stseen, kus nüüdseks surnud Norman vaatab meile põlglikult otsa, samal ajal kui ta ema mõtted tema meelt täidavad, on paljastav. Demonstratsioon, et kino võlu mõnikord ei vaja see eriefekte ega kunstlikkust.
Psühho see lummab ja üllatab meid endiselt ja paneb Batesi ema sõnad meie meeltesse tungima, avaldades meile muljet, pannes meid tundma hirmu, mida on raske seletada ja mida on raske unustada.
Poisi parim sõber on tema ema.
-Norman Bates-
