Aasta oli siis 1973 Eksortsist kinodes ilmunud. Sellest hetkest alates muutus õuduskino igaveseks : Publik oli just näinud kõigi aegade õudseimat filmi. Suusõnaline levik aitas kaasa selle edule ja võtetega seotud saladused tõid sellele lõpuks hüüdnime 'neetud film'. Samal ajal sai sellest kinoajaloo enim tulu teeninud film vähemalt kuni 2017. aastani, mil seda edestas See .
Eksortsist säilitab kollektiivses kujutlusvõimes erilise koha; Selle linastusest on möödunud üle 40 aasta ja tänapäeval peetakse seda endiselt parimaks õudusfilmiks tänu sellele, mida see esindas. See oli ka esimene sellesse žanrisse kuuluv film, mis kandideeris parima filmi Oscarile, isegi kui pidi leppima parima režissööri ja parimate heliefektide tiitlitega. William Peter Blatty oli romaani autor, mis inspireeris filmi ja kirjutas Oscari võitnud stsenaariumi. Kuid vaatamata vaieldamatule varandusele Eksortsist filmis osalenud inimesi ei tabanud sama saatus.
Arvestades edu, oleks oodanud näitlejatele ettepanekuid, kuid paljud neist jäid B-seeria kinno alla. nagu Linda Blair ise, Reganit mänginud väike tüdruk. Teistel, näiteks rootslasel Max Von Sydowil, oli rohkem õnne saada nägudeks, kes on tänapäevalgi avalikkusele tuttavad tänu sellistele sarjadele nagu Troonide mäng ja pealkirjad nagu Tähesõjad o Shutter Island .
Eksortsist see tegi nii palju müra, et tekitas kinodes lõputud järjekorrad, kus inimesed tulid kinodest välja oksendades ja isegi minestasid. Aga Kas see on tõesti nii hirmutav film? Kindel on see, et me näeme eksortsist täna ei põhjusta see sama mõju, mida põhjustas esimese sõelumise ajal ja kindlasti pole neil, kes seda täna näevad, pärast selle nägemist magamisega probleeme. Kas võib öelda, et kõigi aegade parim film on halvasti vananenud? Kas see säilitab jätkuvalt oma olemuse?
Kas oleme kaotanud hirmutunde?
Eriefektid, meik ja stsenograafia, millele see on üles ehitatud eksortsist 70ndatel olid nad otsustavad, kuid täna töötavad nad talle vastu. Eriefekte ja palju realistlikumaid nippe kuritarvitava kinoga harjumist on raske näha Eksortsist tule õudusfilm mis oli omal ajal. Teised sarnased filmid, milles on vähem efekte ja vähem üleloomulikke elemente, on aja möödumise paremini üle elanud.
Hea näide oleks Psühho mis isegi kui me täna näeme seda lähedasemana põnevusžanrile kui õudusele, suudab meid siiski hüplema panna ja mõne stseeniga häirida. The Exorcisti probleem on see, et hoolimata sellest, et see käsitleb vastuolulist teemat see pole midagi uut. Pärast linastust jõudis kinodesse lõpmatu arv deemonlikke lapsi, suurendades meie vastupanu. Õudusfilmi nähes teame, mida oodata ja teame, et filmi teatud hetkel ilmuvad hirmutavad ja enam-vähem viimistletud stseenid.
Sel põhjusel kui vaatame Eksortsist kaasaegse pilguga võiksime end ees leida film, mis tekitab rohkem naeratust kui hirmu . See roheline oksendamine, roppused, mida väike Regan ütleb, ja tema kaela ebareaalsed liigutused tänapäeval tekitavad naeru või kõige rohkem vastikust. See ei juhtu ainult sellega Eksortsist aga õuduskinoga üldiselt: oleme sellega nii harjunud, et ei võta seda tõsiselt; me teame, et see on kino ja seetõttu pole see tõeline.
Nii raske kui see ka uskuda võib, eksortsisme sooritatakse tänapäevalgi; Siiski ei tohi me mõelda eksortsismile kui nähtusele, mis on seotud ainult katoliiklusega, sest eksortsism on elus erinevates kultuurides. Ometi on see midagi, mida me tänapäeval praktiliselt ei tea ja isegi Vatikani jaoks on raske aru saada, kas inimene tõesti vajab eksortsismi või mitte, nii et kõige ilmsem on pidada neid psühhiaatrilisteks probleemideks. Meditsiinitehnoloogia ja teaduse areng on toonud kaasa suurema skeptitsismi.
Edenemise toetuseks tuleb Internet, tänu sellele, et me lihtsalt peame Google'is otsima kõike, mida me tahame. Teave on vaid ühe hiireklõpsu kaugusel ja me saame selle demüstifitseerida või sellele vastu astuda. Seetõttu leiame end silmitsi maailmaga, kus paranormaalsusele, salapärale ja isegi fantaasiale on jäänud vaid veidi ruumi. Kas oleme ratsionaalsemad? Võib-olla. Või juhtub lihtsalt see, et kõige loogilisemad vastused on käeulatuses.
Eksortsist: kaugelt üle valduse
Kuigi eksortsist täna ei tekita see 70ndatel tekitatud terrorit, on enamiku edetabelite järgi endiselt igavesti parim õudusfilm. Ja sellesse žanri kuuluvatest filmidest pole järgnevatel aastakümnetel kindlasti puudust olnud.
Tema filmimise ümber hakkas keerlema lõpmatu hulk mõistatusi: tulekahjud võtteplatsil juhtuvad õnnetused kinnisideeks. William Friedkin kes tahtis kangesti, et preester õnnistaks alateadlikke sõnumeid ja lõputut hulka vandenõuteooriaid.
Mõned neist kuulujuttudest tekitasid kära, suurendades terrori ja neetud filmi oreooli. Paljud ei olnud aga tõelised, kuigi juhtus õnnetusi ja võib-olla liiga palju kokkusattumusi. Kõik see aitas luua atmosfääri, mida film lootis; pealtvaatajad läksid seda vaatama, olles teadlikud sellest, et nad tunneksid hirmu, et nad on tunnistajaks millegi vastikuse ja muu peale õhutas kujutlusvõimet.
Eksortsist see uputab meid mängu, kus on pidev dihhotoomia, mis toob selle reaalsusele lähemale: heale ja kurjale. Kurja esitlemine meile kaudselt paneb meid uskuma heasse. Mõlemat poolt näidatakse kohe algusest kaua enne pallivaldamise algust. Kurjus ümbritseb linna, kummitab isa Merrinit ja haarab süütu Regani. Oluline on, et õuduskino leiaks vaataja mõistusega ühenduse, mis allutab ta psühholoogilisele mängule ja paneb teda uskuma seda, mida ta vaatab.
Regan on üksildane väike tüdruk, kelle sõpru me teame ilma isata ja väga hõivatud emata. Väike tüdruk esindab süütust, kuid kurjus valitseb temast; maailma täiskasvanute ja lõpuks kuradi kurjus. Isa Karras kehastab kahte dihhotoomiat: usku vs teadus hea ja kuri; ta on psühhiaater ja preester ning kannab oma ema surma oma südametunnistusel.
Kontakt reaalsusega
Need sarnasusi tegelikkusega empaatia ja tuntud ruum (kaasaegne linn) tekitavad vaatajas hirmu. Viimane on füsioloogiline reaktsioon, meeldetuletus meie ellujäämisest. Kui vaatame õudusfilmi, tõuseb meie pulss ja adrenaliinitase. Kuid see hirm on kontrolli all.
Kõige kohutavamad stseenid Eksortsist need on need, kus ei näidata liiga palju, näiteks mõneks sekundiks ilmuvat deemonlikku nägu või Karrase ema stseene. Muusikal on ka õige atmosfääri loomisel põhiroll.
Eksortsist paneb meid samastuma siin ja praegu : On 70ndad ja see on 70ndate hirm. Paul J. Patterson San Diego ülikoolist nendib, et hirm võib muutuda. Varem olid sellised koletised nagu Frankenstein hirmutavad, kuid tänapäeval tuleb terror teistmoodi. Hirm on ajale ja kohale iseloomulik kultuuriline fakt; see põhjustab peaaegu samal ajal tagasilükkamist ja vaimustust.
Seistes silmitsi õudusfilmidest küllastunud turuga, leiame kriitikat, mis taandab žanri hämarale taustale. Head õudusfilmi on tõesti raske teha: vaatajad tahavad tunda hirmu ja ilmselgelt paarist hirmuäratavast stseenist ja eriefektidest ei piisa. Selle tõttu Eksortsist sellel on alati eriline koht selle žanri kontekstis, kuhu ta kuulub, kuna tegemist on filmiga, mis suutis meid vähemalt omal ajal hirmutada.
