Rosemary beebi on ilmselt üks režissöör Roman Polanski tuntumaid filme . Ja seda mitte ainult vaieldamatu filmikvaliteedi ja selle vallandatava hirmu pärast, vaid ka seda ümbritsevate saladuste pärast.
See film võeti üles samas majas, kus Boris Karloff elas ja suri veidi üle kümne aasta pärast John Lennoni tapmist ja vaid aasta enne tema naise Sharon Tate'i mõrva. Rosemary beebi tekitab ka tänapäeval hirmu ja salapära. Polanski on omakorda ajaloo üks vastuolulisemaid režissööre, kes on mässitud juriidilistesse probleemidesse, kuid kellel on peaaegu võrratu filmilooming.
Noorpaar erakordselt ebatavalistest naabritest ja üks traagilisemaid rasedusi on mõned filmi elemendid . Rosemary ja tema abikaasa on hõivatud kodu otsimise ja pere loomisega. Kuigi abikaasa ambitsioonid ületavad perekondlikke ootusi, satub noorpaar elama põrgusse, mis on vähem ebatõenäoline, kui võib tunduda.
Kokkuvõttes Rosemary beebi on mängufilm, mis juhatab meid mööda teed fantastilise ja ratsionaalse vahel, mis on täis lõkse, äpardusi ja klaustrofoobiat. Ja loomulikult on see üks pärle õudusfilmide seas.
Ebakindlus kui Rosemary beebi terrori võti
Film viib meid mööda ebakindlat rada ratsionaalsus .
Ja kui ebakindlusest rääkida, siis juba 19. sajandil julges Edgar Allan Poe üks suuremaid õpetlasi Alarcón väita, et Ameerika kirjaniku hiilgus seisneb just ratsionaalsuses ja fantastilisuse püüdlemises. Selle aluseks on ebakindlus, kahtlus ja psühholoogiline terror Rosemary beebi .
Ma ei taha, et vaataja mõtleks seda või teist, ma lihtsalt tahan, et ta poleks milleski kindel. See on kõige huvitavam element: ebakindlus.
-Roman Polanski-
Polanski paneb vaataja kahtlema nii reaalsuses kui ka väljamõeldis . Kas unenäod on ainult sellised või on need reaalsuse tulemus? Mis saab Rosemaryst ja tema naabritest? Pealtvaataja peab vaid imestama selle üle, mida ta ekraanil näeb. Kuigi religioonid mängisid 20. sajandi keskel olulist rolli, oli film tõeline ilmutus, mis piirnes jumalateotusega.
Ent keset 21. sajandi ratsionaalset ja skeptilist ajastut esitab vaataja endale samu küsimusi, mida ta esitas endale mitukümmend aastat varem. Rosemary beebi see näitab seega oma olemuse läbitungimatust ja paljastab hirmu, mis kaugeltki mitte konkreetse ajalooperioodi luubi all loetav, vaid jätkuvalt hirmutab ja segab.
Kahtlus ja kõhklus
Võimatu ja võimaliku, tõelise ja ebareaalse vahel on kahtlus ja kõhklus Polanski filmi terrori ja põnevuse tõeline võti. . Pilgu suunamise viis, mis paneb meid kaadrite kaudu teatud vaatepunkti võtma ja võtmehetkedel tegelasi esitlema, ei ole kuidagi seotud aegade ega suundumustega, vaid puudutab otseselt psühholoogilist sfääri. Kokkuvõttes meie arvates aadressil tundmatu hirmus ja kahtluse tekitatud ebakindlus.
Polanski ei leiutanud saatanlikke kultusi, see on pigem meie enda reaalsuse vili; ta ei mõtle välja stsenaariumi, vaid lisab teadaoleva lähtepunkti. Justkui romantilise komöödia lõpust alustades võtab režissöör idüllilise noorpaari neid lahustama, hävitama ja isegi naeruvääristama. Unustamata avalikkuse põhirolli, kes annab tähenduse näiliselt fantastilisele, kuid usutavale loole; ja sel põhjusel hakkab ta kahtlema kõiges, mida ekraanil näeb.
Rosemary's Baby on neetud film
Suur osa filmi ümbritsevast kultusest – või imetlusest – peitub selles kummalised sündmused, mis teda saatsid . Nagu mainisime, filmiti filmi New Yorgis Dakota hoones, mis ehitati algselt linna närvikeskusest kaugele. Aja ja linna laienemisega on sellest saanud hoone, mida ihaldavad kõrged inimesed ja erinevad isiksused kino-, muusika- või massikultuurimaailmast.
Kõik näib viitavat sellele, et stseenide pildistamine selles kohas vastas omamoodi enesetapule. Tema naine mõrvati traagiliselt aasta hiljem. Varsti pärast seda suri heliriba helilooja Krzysztof Komeda. Vahetult pärast filmimist suri ka filmi peategelane John Cassavetes. John Lennon suri Dakota sissepääsu juures kus ta elas.
Lõpmatud müsteeriumid ühinevad Polanski perfektsionismiga lavastajana, kes ei kõhelnud näitlejaid äärmuslikes olukordades kaasamast. Peategelane Mia Farrow pidi sööma toorest liha vaatamata sellele, et oli taimetoitlane ja oli sunnitud filmima stseeni, kus ta ületas tänava, mis polnud liikluseks suletud. Sõidukid, mida näeme temast mööda tuhisemas ja pidurdades, et vältida tema tabamust, ei ole filmilik väljamõeldis, vaid kindlasti reaalne.
Lisaks sai noor näitlejanna filmimise ajal Frank Sinatralt taotluse jaoks dokumendid lahutust samuti seisnud võttel silmitsi mitmete vaenudega. Rosmary beebi see ei ole neetud ainult nende probleemide pärast, mida see käsitleb aga ka filmimist iseloomustavate saladuste ja ebamugavate sündmuste eest.
Kõige puhtam terror
Kogu filmi õudus peitub aga mitte seda ümbritsevates anekdootides ja õudustes, vaid temas endas. Harva kohtab end silmitsi a mis peab vastu aja kulgemisele ja mis räägib millestki universaalsest. Rosemary beebi näitab meile tegelikult midagi universaalset, kasutab kino ja selle stiiliressursse hirmuäratava ja meeleheitliku klasutrofoobse atmosfääri loomiseks.
Film on tegelikult Ira Levini samanimelise romaani adaptsioon, mille filmiversiooni mõtles algselt välja Hitchcock koos Jane Fondaga Rosemary rollis ja mis lõppes pärast mitmesuguseid äpardusi Polanski käes.
Šokeeriv ja ilus tulemus, mis vallandab kogu filmiliku kujutlusvõime, kuid mis Ruth Gordon sai Oscari vaid Minnie Castevet rolli eest .
Kahtlemata seisame silmitsi ühe kõigi aegade parima õudusfilmiga, mille jaoks pole vananemisel ega vanusel kohta kuid mis meeldib alateadvus erksa seisundi peaaegu loomalikule aistingule, nagu juhtuks filmi vaatamise ajal midagi erakordset.
