Must luik on üks 2010. aasta vaadatumaid filme. Natalie Portman võitis parima naisnäitleja Oscari, hoolimata kriitikast, mida tema kaskadöörduubel väitis, et näitlejanna oli tantsinud minimaalselt. Režissöör Darren Aronofsky tunnustas Portmani tööd ja pühendumust, selgitades, et ta kasutas ainult kõige raskemates stseenides kaskadööri topelt.
Jättes kõrvale selle Oscari auhinnaga seotud poleemika Must luik annab balletietendusele suurel ekraanil psühholoogilise thrilleri, mis on samaväärne Luikede järv . Natalie Portman on lihtsalt suurejooneline, tal pole ainult tantsija roll ta on väga keeruline tegelane, kellel on psüühikahäired, mis on balleti lavastamise lähenedes üha enam nähtavad .
Portmani esitus on tõeliselt veenev, püüdes tähelepanu juba filmi esimestest stseenidest. Seda peab ütlema näitleja on lõpetanud Harvardi ülikooli psühholoogia eriala seetõttu olid tema teadmised ja oskused sellel teemal talle selle juhtiva rolli täitmisel kindlasti väga kasulikud.
Film räägib Ninast, noorest tantsijast, kes elab koos oma emaga ja kuulub tantsutruppi. Ettevõte soovib avada uue teatrihooaja taasvaadatud versiooniga Luikede järv . Nina tahab saada peaosa, ta on väga andekas, distsiplineeritud, metoodiline ja nõudlik tantsija, kuid tegelaskuju nõuab ka metsikumat ja kirglikumat poolt. Film areneb käsikäes balletiga, et anda meile teada isiksus ja häired peategelasest .
Muusika, fotograafia ja tants tõmbavad kohe pealtvaataja tähelepanu, lummades teda ja ümbritsedes ainulaadse pingest pakatava atmosfääriga. üleskasvamine kuni särava finaalini.
Nina isiksus
Nina isiksus ilmneb stseenist stseeni järel. Tema ema oli samuti tantsija, kuid ei suutnud tütre edu saavutada, jättes karjääri kõrvale, et tema eest hoolitseda. Nina isast pole midagi teada, ema kasvatas teda üksi ja on ülimalt kaitsev .
Ninal pole sõpru, ta lihtsalt suhtleb kolleegidega. Ainus, mis tema elus loeb, on tantsimine. Tema magamistuba on väga lapsik kaunistatud pehmete värvide ja lõpmatu hulga pehmete mänguasjadega nii palju, et see tundub nagu väikese tüdruku tuba. The stroof see on Nina maailma peegeldus, sõltuv tüdruk, keda kontrollib ema, kes ise pole veel täiskasvanuks saanud .
Ema sisendas temasse kirge tantsu vastu ja projitseeris talle kõik oma pettumused. Nina süüdistab oma ema edu puudumises, millest saab nende kahe konflikti allikas.
Nina ei allunud kunagi oma emale, tal ei olnud kunagi võimalust ise otsustada, ta elas alati tema kontrolli all. Ja seepärast on tüdrukul välja kujunenud keeruline isiksus ema pettumuse ja impotentsuse ohver: ta vigastab ennast ja kutsub esile oksendamise . Ema on neist probleemidest teadlik, seega kontrollib ta selja kriimustusi, lõikab küüsi ja jälgib, et tütar liiga palju vannitoas aega ei veedaks.
Nina ei olnud kunagi õnnelik tüdruk ja tal ei olnud tervislikku arengut tänu oma ülikaitsvale ja pettunud emale. Seetõttu on ta emotsionaalselt ebastabiilne ja see ebastabiilsus ilmneb veelgi paremini, kui ta peab laval mängima topeltrolli. Kuna ta on täiuslikkuse kinnisideeks ta teeb kõik endast oleneva, et temani jõuda isegi enda kahjuks tervitus .
Must luik on ohtlik tants
Luikede järv jutustab loo printsess Odette'ist, kes muutub luigeks. Loitsu murdmiseks vajate printsi armastust, kuid seda ei tule, sest tema rivaal Must Luik jääb teele. . Nina seltskond otsustab lugu muuta ja lasta valge luige ja musta luige rollis täita sama inimene.
Nina sobib suurepäraselt valge luige rolli, kuid tal puudub spontaansus, kui ta on must luik ja ta on liiga jäik . Nagu Tšaikovski ooperis, on Ninal rivaal Lily, distsiplineerimatu ja muretu tantsija seltskonnast, kes täidab suurepäraselt musta luige rolli. Sellest hetkest alates hakkab Nina isiksus destabiliseerima: tüdruk on tegelikult oma rivaalist kinnisideeks ja toob päevavalgele tema ebakindla ja tumeda poole.
Kuna ballett jätkub ja me tutvume erinevate tegelastega, eraldub Nina isiksus nii palju, et isegi tema ei suuda ennast ära tunda ega reaalsust unenägudest eristada .
Peeglitel on filmis oluline roll, sest need peegeldavad Nina moonutusi, segadust ja filmi kriitilisemaid hetki. Peeglitel on seega võimas sümboolne laeng, mille kaudu suudame end teises peeglis ära tunda. Kaks luike elavad Ninas ja ei suuda leida a tasakaalu harmooniat .
Ninal puudub isafiguur, tal on ülemäära kaitsev ema, seetõttu pole tal olnud normaalset arengut ja tema habras isiksuses on liiga palju mõrasid. Rivaalitsemine Lilyga ja varjukülje otsimine, mida ta peab mängima, sunnib Nina ilmutama esimesi psühhoosi sümptomeid . Ta hakkab juhtima sisemist võitlust kahe tema osaks oleva luigega, samal ajal kui tema suhted ema ja teistega muutuvad üha raskemaks.
Balleti teine pool
Nina peab silmitsi seisma tantsu ja maailma kõige ilusama aspektiga. Tal ei olnud kunagi sellist olulist rolli nagu Odette ja ta polnud kunagi teadlik pimedusest, mis teda ümbritses. Õhtune väljasõit Lilyga tõestab Nina, et ei tea ööelust ja narkootikumidest absoluutselt mitte midagi. Kuna ta pole kunagi sarnaste olukordadega kokku puutunud, on ta täiesti võimetu ennast reguleerima otsustada üksi ja teada, mis on tema jaoks parim .
Teisest küljest on ettevõttesisesed suhted kõike muud kui terved. Tantsijad vahetatakse välja, kui nad jõuavad teatud vanusesse ja konkurents valitseb niivõrd, et nad on rolli saamiseks võimelised kõike tegema. Lisaks võivad võimsamad mehed, näiteks tantsutrupi direktor, tantsijaid kuritarvitada ja survestada. Kõik see paneb meid mõtlema liikumisele Mina Ka nüüdseks laialt levinud kogu maailmas .
Nina tegelaskuju on väga sarnane Norman Batesi omaga, kes on romaanide sarja peategelane. Psühho eriti mis puudutab suhteid emaga. Meelelahutusmaailma hüperkaitse ja pimedus panevad Nina tasakaalu kaotama, lükates teda ebastabiilsuse ja enesehävitamise poole.
Must luik see on psühhoosi peegeldus thrilleri võtmes ja kaunistatud tantsuga, mille otsimine on ohtlik täiuslikkus mis lummab meid, vaatajaid, kui vaatame imestunult ooperi lavaletoomist, teadmata, kuidas see lõppeb. Tulemus on täiuslik, kuid tee on täis takistusi.
Ainus tõeline takistus teie edule olete teie: vabastage ennast. Kao Nina.
Must luik
